Габриэль Де Векки
Простота и графичность форм в работах известного дизайнера серебра, обладателя Compasso D'Oro - самой престижной награды Италии
Перейти
в галерею
в галерею
Однако Де Векки-ювелир не сдает своих позиций: эстетическая составляющая объектов намного превышает требования эпохи.
На смену прагматичным 50-м, эстетике, пропагандирующей постоянство и универсальность, пришли яркие 60-е. В мире Энди Уорхола и Вьетнамской войны вечность не представляла ценности. Ремесла переживали кризис. Коллеги Де Векки разделились на два лагеря: одни начисто отрицали процессы, происходившие в искусстве, другие "изменили" своему цеху, пытаясь путем применения популярных синтетических материалов сохранить хотя бы слабое подобие традиционных форм. Де Векки пошел по другому пути. В 1959 году он становится одним из основателей и активных сотрудников "Группы Т". Члены "Группы Т" (от англ. time - время) обращаются к проблемам кинетизма. Трехмерное пространство, считают они, больше не удовлетворяет потребностям дизайна.
Отныне основным фактором становится время. К концу 60-х окончательно оформляется стиль Де Векки, названный впоследствии "языком зеркал". Дизайнер акцентирует внимание на двух главных характеристиках серебра: зеркальном эффекте и ахроматизме. С одной стороны, гладкая поверхность отражает вещи, которые окружают объект, с другой - внешний вид объекта может быть разрушен мириадами виртуальных изображений. Апеллируя к прикосновению, движению, жесту, Де Векки добивается мультисенсорной связи между зрителем и объектом...
В течение следующих десятилетий выставки Де Векки проходят в ведущих музеях мира, он преподает в Брера и Милане, занимает пост вице-президента в итальянском секторе Мирового совета ремесел.
В 90-е годы ремесленные приемы постепенно становятся частью индустриального дизайна.
