Кратчайшее расстояние до дзен
четырехуровневый коттедж общей площадью 721 м2 Виталий Болдинов, Алексей Ершов
Перейти
в галерею
в галерею
Для "квартирного вопроса" эта ситуация более чем обыденна, для загородного варианта - несколько ненатуральная.
Хотелось достичь максимума света и простора: этой задаче подчинены все проектные и ремонтные этапы - и реконструкция, и принципы планировки, и свет, и дизайн, и цвет. Несущие стены, толстые, основательные, частично убирали или "убавляли" сплошные плоскости - там, где только это было возможно сделать без ущерба для инженерных конструкций. В гостиной за счет высоты второго этажа устроили в полукруглом эркере второй свет. Тем самым, казалось бы, детский (второй) этаж убавился, но на самом деле совсем наоборот: часть верхнего балкона присоединена к эркеру, а остальная доля уличного пространства превращена в общую игровую комнату для двоих детей.
Эффект сплошного всепроникающего света на первом - гостевом - этаже зависит не только от окон: планировка выполнена так, что помещения (большая гостиная, просторная кухня, каминная) просматриваются почти полностью - от стены до стены. Еще один принцип создания проницаемого, воздушного пространства работает на известном архитектурном приеме - "аккумулировать" в помещении символику четырех природных сред: земли, воды, воздуха, огня. Камин отделан большим мраморным листом. Люстра в виде стремительно закручивающейся ленты передает идею движения, плавной текучести. Цветовая гамма приближена к природным тонам: беж, песочный, цвета поздней осени. Белесый дощатый пол из клена "поддерживает" впечатление легкости, уравновешенности, близости к спокойной природной тематике.
Постминимализм в его высшей (и, очевидно, победно-завершающей) стадии все более сближается с философией дзен. Или - Zen, как сейчас принято идентифицировать "минимализм по-дзенски". Искусство созерцательной простоты наиболее явно прослеживается в спальне: абрис предметов, цветовая гамма, рисунок штор. Хотя дальневосточная стилистика, как и положено ее европеизированному варианту, совсем не точна, но только "намечена". Из этого же разряда визуальных впечатлений - немногословная атмосфера гостиной с точно расставленными акцентами: каждый из предметов - будь то диван, камин, обеденный стол - включен в общую лаконичную идею, при этом не растворяясь в ней совсем и обладая собственным статусом.
Виталий Болдинов определяет свой творческий метод как "роскошный минимализм": каждый предмет (при этом по законам жанра - из числа немногих, самых необходимых) призван участвовать в создании композиции, "держать" свою партию, даже любая "пустота" должна заполняться нужным смыслом. В сочетании с принципами планировки (первый этаж - "гости", второй - "дети", третий - "хозяева") законы стиля отражают идею необходимого и достаточного, логичного и естественного - "роскоши минимального", по Болдинову.
"Вкусовые совпадения с заказчиками сыграли в проекте решающую роль. Как ни общеизвестно это звучит, но ценность такого альянса никто не отменял, это действительно самая большая удача, которая может ожидать автора. Что касается стиля, то вряд ли его стоит определять с бесспорной точностью. И все же это минимализм, в его "дзенской", так сказать, интерпретации. Я бы определил его как "роскошный минимализм", или - значимое, осмысленное присутствие формы, объема, спокойное, размеренное ощущение жизни в противоположность жесткому "техно" - ритму мегаполиса".
