Союз архитектуры и живописи
трехуровневый дом в подмосковном коттеджном поселке (500 м2) Евгений, Сергей и Петр Окиншевичи Основной мотив оформления интерьера этого загородного дома - многочисленные элементы классики, переосмысленные в духе современности
Перейти
в галерею
в галерею
Увидев возвышающиеся за неприступным забором башню и разновысотные, "ступенчатые" объемы, мы сначала подумали, что перед нами замок-крепость с холодными "средневековыми" интерьерами. И даже цвет стен - теплый, нежно-желтый, совсем неподходящий для неприступного замка, нас не смутил.
Только миновав ворота, мы поняли, что ошиблись, - на самом деле дом дружелюбный, открытый и приветливый.
Отделка стен, огораживающих участок, повторяет отделку фасадов дома, а дорожки сада выложены тем же камнем, что и ступени крыльца. Дом "распахнут" в окружающую среду, и это ощущается особенно ярко, когда находишься внутри. Такой открытый и приветливый "характер" достался ему от "родителей". Их у него несколько: руководитель проекта Евгений Окиншевич, его сын Петр, брат Сергей Окиншевич, художник Александр Рылеев, и конечно же, хозяева. Особняку, о котором идет речь, повезло: он не "подкидыш", построенный одним архитектором, реконструированный и отделанный другим. Дом проектировался "с нуля", и стиль внутренней и внешней отделки был определен сразу.
Получившийся образ неслучайно ассоциируется со средневековым замком: архитектура Прованса - давняя любовь хозяйки. Наверное, поэтому почти вся мебель в доме - ранцузская.
Надо отметить, что подбор мебели, аксессуаров, развеска картин, а также общая концепция и стиль светильников - все это было отчасти определено хозяевами дома. Автор проекта отнесся к их инициативам с воодушевлением, и даже готов был выдать им... авторское свидетельство на дизайн внутренних помещений! Не последнюю роль сыграла и специальность хозяина - строитель, поэтому он особо тщательно следил за отделкой лестничных перил, дверных косяков и других деталей, ведь известно, что такие "мелочи" наиболее красноречиво свидетельствуют о качестве строительства.
Но вернемся к архитектуре. Уже во внешнем облике дома отражается его внутренняя планировка. Сначала она кажется непостижимой: вход в дом не с фасада, а с угла, из холла - лестница вверх, слева - анфилада дверей, потом еще одна лестница... На деле все яснее ясного: дом делится на две части - жилую, расположенную в башне, и "спортивно-гостевую", которая расходится от основной вертикали как ветви от ствола. С любого уровня постройки можно попасть в гостиную, бассейн или на кухню.
Такая органичная структура родилась неслучайно - это результат многократной корректировки в процессе строительства. Пожалуй, главное правило, которого строго придерживались и хозяева, и творческая группа - "загородный дом должен быть в согласии с природой, стать, по сути, ее частью". Поэтому план, цветовое решение интерьера, сюжеты мозаики, картин, витражей, настенной живописи, а также оформление окон и светильников - все это отголоски нового направления архитектуры - бионики, заимствовавшего формы и материалы из модерна начала ХХ века. Сейчас, на рубеже нового столетия, он стал настоящей классикой.
Автор очень хорошо понимает, что в творчестве очень трудно, не отказываясь от традиции, избежать аллюзий, цитат и прямого заимствования из искусства прошлых лет. Он из тех, кого принято называть "человек эпохи Возрождения": архитектор и живописец одновременно, профессионально относящийся и к одному, и к другому виду деятельности. Может быть, благодаря этой "раздвоенности" автора дом получился цельным, единым "организмом", в котором красота неотделима от функциональности.
В творчестве художника-архитектора цвет становится одним из основных выразительных средств. По мнению Евгения Окиншевича, "эти два вида искусства выполняют общую задачу - и то, и другое трансформирует реальность. Дом, о котором мы рассказываем, - наглядное тому подтверждение. Опыт живописца позволил внести в архитектурный замысел большую свободу.
И дело тут не только в гармоничном сочетании теплых и холодных тонов отделки стен. Нестандартные дизайнерские решения (переходы из одной зоны в другую, внутренние балконы, колонны, как бы "вырастающие" из толщи стен) позволили предотвратить "расползание" архитектурных объемов и собрать композицию дома воедино. Автор - сторонник того, чтобы пространственная структура была красивой сама по себе, а детали - лишь дополняли, подчеркивали ее особенности.
И тут, при более детальной проработке, знание архитектурной логики и тектонических законов помогло уже художнику Окиншевичу найти свой, неповторимый стиль живописи. Его экспрессивные полотна, то осязаемые и понятные, то пробуждающие какие-то смутные образы из глубин подсознания, находятся в совершенной гармонии с архитектурой дома.
Дом, в котором красота неотделима от функциональности, реальное сосуществует с эфемерным, а живопись в ладах с архитектурой, просто обязан иметь композиционное ядро. Им стала "общественная" зона: гостиная с камином, столовая и кухня, объединенные главной лестницей и "люстрой на два этажа". Геометрия интерьера этого "растущего" дома включает в себя элементы планировки двух типов - анфиладно-дворцового и диагонального, а также многочисленные ниши и окна. О последних следует сказать особо. С помощью окон, выходящих на улицу, или межкомнатных, которые существуют там, где нечего скрывать от посторонних глаз, создается дополнительная игра пространственных планов, помещения "сообщаются" одно с другим. Движение - не физическое, но визуальное - возможно в любом направлении. Кажется, что к каждой стене подходили с вопросом: "А нельзя ли здесь "прорубить" окно?"
Там, где действительно рубить было нельзя (например, в стенах спальни, выходящих на лестницу), сделали ниши, напоминающие окна и поместили в них живописные пейзажи-"обманки", подобные тем, что часто встречались во дворцах эпохи барокко. Благодаря им стены начали "дышать" и даже "играть" с гостями - в доме, напоминающем живое существо, возможно все! Но на этом оконные "чудеса" не заканчиваются: место окна на плоскости стены определялось не только понятиями симметрии или удобства, но и открывающимся из него видом.
Поэтому в доме появились нефункциональные (света в комнатах хватает и без них), специально не задрапированные "окна-картины" и окна под самой крышей, в торце мансарды. Последние нужны там не столько для света, сколько для того, чтобы пропускать лучи заходящего солнца, освещающие наддверный витраж!
Еще одна изюминка интерьера - поворачивающиеся вокруг своей оси окна-витражи, отделяющие кухню от гостиной. С их помощью характер пространства - с замкнутого на открытый - меняется практически мгновенно, одним движением руки.
Но цветовая гамма, сюжеты витражей и декоративных панно, и даже окна - далеко не все, что помогло создать дом, живущий в гармонии с природой. Ее присутствие в интерьере было обозначено еще и основными первоэлементами: огнем в камине, водой в фонтане зимнего сада, камнем в отделке пола или стен...
А если добавить к этому так называемый "зодиакальный герб" - композицию из знаков зодиака всех членов семьи, служащую украшением лестницы, то речь пойдет о единении с природой уже в космических масштабах.
Внешность, характер и сведения о родителях человека позволяют попытаться предсказать, что ждет его в будущем. Но как быть в том случае, если мы говорим о доме? Можно ли сделать прогноз? Наверное, да. По крайней мере, мы точно знаем, что в будущем этот дом останется таким же приветливым и гостеприимным, несмотря на свой немного "средневековый" внешний вид.
