Ручьи сиднейской пустыни

Яннис Кунеллис (Jannis Kounellis) завесил мощные пролеты турбинного зала верфи старыми, истрепанными парусами - здесь и соль морей, и пот людей, и сквозняки опустевшей судоверфи. Маурицио Каттелан (Maurizio Cattelan) подвесил к потолку чучело лошади (Novecento, 1997); в ее изнуренном изгибе благодарность неблагодарным и молчаливая покорность во всем. А Джеймс Ангус (James Angus) собрал синий Bugatti Type 35. Репрезентация форм и предметов действительности, несмотря на свой пенсионный возраст, все еще держит своих адептов в артистических кругах, держит своей ментальной экспрессией и тяжеловесной памятью вещей.

К доброй памяти апеллировала и экспозиция сиднейского Музея современного искусства, представившего собрание раритетных предметов искусства вроде скульптуры La civilizacion occidental y cristiana («Запад и христианская цивилизация», 1965) бразильца Леона Феррари (Leon Ferrari) или Aquamobil Славко Тиека (Slavko Tihec, 1968).

Из классических художественных дисциплин в приоритете по-прежнему графика. Вернон А Ки (Vernon Ah Kee) представил галерею портретов австралийских аборигенов What is an Aborigine (2008). Это графика, эксплуатирующая чисто фотографические приемы - гиперреалистичность, современную компоновку «кадра» с обрезанием верхней части головы для выделения лица и так называемая техника белого кадра. Дорин Рейд Накамарра (Doreen Reid Nakamarra), соотечественница Вернона А Ки, нашла более тонкий, оригинальный языковой ход с «ароматом» этнической обособленности. Она занимается линейным рисунком, но ее двухмерные орнаменты способны оживать, «углублять» холст до осязаемого объема и течь, подобно ручьям в пустыне…